哈梅斯·罗德里格斯(James Rodríguez),1991年7月12日出生于哥伦比亚库库塔,哥伦比亚足球运动员,司职边锋/攻击型中场。2005年出道于哥伦比亚的恩维加多,2008年加盟阿根廷的班菲尔德足球俱乐部,2010年登陆欧洲,加盟波尔图足球俱乐部。2013年5月哈梅斯·罗德里格斯以4500万欧元身价转会摩纳哥足球俱乐部。2014年7月,哈梅斯·罗德里格斯以8000万欧元的身价转会皇家马德里足球俱乐部。2017年7月11日,哈梅斯·罗德里格斯被租借至拜仁慕尼黑足球俱乐部,租约两年。2014年,哈梅斯·罗德里格斯代表哥伦比亚参加巴西世界杯,以5场6进球2助攻的成绩获得世界杯金靴奖,对乌拉圭比赛中的胸部停球转身凌空抽射被国际足联评为2014年世界杯最佳进球。\10月28日,J罗入围2014年金球奖。12月8日,被哥伦比亚媒体《旁观者》和《…

保时捷近日揭示了其高应力驱动部件里程碑式的增材制造应用-通过粉末床选区激光熔化3D打印技术为911 GT2 RS双涡轮增压发动机生产的活塞。在这一应用中,通过面向增材制造的设计实现轻量化不是唯一的目的,保时捷还通过优化活塞的设计使发动机获得更强动力与更高效率。本期,将分享更多有关这一3D打印活塞所采用的面向增材制造的设计思路。

保时捷3D打印的 911 GT2 RS发动机活塞,比原来的活塞轻了10%,使发动机转速提高了300rpm,并增加了近30bhp的功率。高性能发动机中的活塞会因载荷和热量而承受巨大的压力,通常由铝合金铸造或锻造而成。保时捷与马勒(Mahle)和金属3D打印设备制造商Trumpf 合作开发了发动机活塞的增材制造工艺,打印材料为一种铝合金粉末,分为1200层完成活塞的增材制造。

在进行3D打印活塞设计过程中,开发团队使用拓扑优化软件识别力较高的区域,以便在每个区域中使用正确数量的材料。活塞中的圆孔结构中具有临时支撑结构,其作用是防止合金由于激光的热量而变热时发生下垂和变形。这些支撑结构像蜂窝一样在活塞内部形成,就像活塞针孔一样,无论如何都要通过加工进行后处理。

这一应用案例中最具价值的设计思路是开发团队在活塞中采用了功能集成的设计,这也是传统铸造技术无法实现,而专门根据增材制造技术的特点而采取的优化设计。3D打印活塞开发团队引入了内部冷却管道的设计,流经管道的冷却油有助于在将活塞密封至气缸的活塞环后的关键区域,并将活塞温度降低20摄氏度。活塞中集成的微小3D打印喷油嘴为管道供油。这种复杂的喷油嘴也是无法使用传统技术制造的。开发团队通过软件实现的“仿生”设计来增强强度,活塞的横截面看起来与生物肌肉、筋骨等自然界形成的结构非常相似。

根据当前项目的需要,3D打印活塞开发团队可以在12小时内制造5个活塞,预计使用更高效的3D打印设备可将数量增加到15个。目前已有六个活塞在911 GT2 RS发动机中进行了测试,运行了200小时。

3D打印活塞的开发还需要更多技术来确保质量一致性,但保时捷表示该技术可在未来五年内用于批量生产的汽车发动机。根据市场观察,保时捷正在通过增材制造技术尝试更多的动力总成零部件设计优化的可能性,例如开发涡轮增压器的3D打印中间冷却器,以改善冷却流量和表面积,该组件还可以在带有集成式油冷却器的电动轴驱动器上工作。

品牌:日产;车型:纳瓦拉;引擎:QR25 2.5L;年份:2019年;项目:改装

车主最近刚刚提了一台,用于平时的自驾游玩,今年本来打算7月份和朋友们自驾去一趟俄罗斯的贝加尔湖,没想到疫情越来越严重,这个计划就搁浅了。在此期间,就想对车辆进行改装升级,为了以后可以更好的自驾越野。车主首先改装了两寸升高的绞牙避震和,然后就是本次的刹车套件的改装。

越野轮毂的尺寸普遍偏小,那这款车呢就是使用的17寸轮毂,由于担心可能装不进去,我们在改装刹车之前先测量轮毂的数据,看看是否可以安装,卡钳的相关数据需要由供应商提供,根据它的数据再去测量轮毂的数据,如果在范围内就可以安装。

这次选用AP原装刹车盘,尺寸为330 x28mm,摩擦面为D50。合头选用7075航空铝加工而成,使用AP原装12颗6mm梅花螺丝紧固,紧固扭矩14N.m。

施工过程就不多做说明了,基本是原装位安装,看看图片就可以了,如果想具体了解施工情况可以咨询我。

APRacing AP9200四活塞刹车套件;组合方式包括:CP9200两片式锻造四活塞卡钳、AP330 x28mmD50弧线刹车片、HEL刹车钢喉、定制合头桥码;选用TYP200刹车油;适配Fuel D664 17寸越野轮毂。

日产纳瓦拉NAVARA,2017款 2.5L自动四驱豪华版QR25;长*宽*高(mm):5263×1850×1808;发动机型号:QR25;最大马力(Ps):184;最大功率(kW):135;最大扭矩(N·m):251;变速箱:7档自动变速器(AT);前悬架类型:双叉臂式独立悬挂;后悬架类型:钢板弹簧车体结构:非承载式。

直播吧8月6日讯 根据《罗马体育报》报道,AC米兰旧将德乌洛费乌想重返圣西罗,但AC米兰方面对此兴趣不大。

本赛季沃特福德以1分之差落后于阿斯顿维拉,在英超联赛惨遭降级,而根据《罗马体育报》报道,沃特福德边锋德乌洛费乌希望能够重返AC米兰踢球,他已经向米兰进行了示好,但根据该媒体透露,AC米兰德乌洛费乌的回归并没有太大的兴趣。

德乌洛费乌曾经在2017年短暂效力过AC米兰半个赛季,为球队出场过18次并有4球入账。

北京时间8月6日消息,AC米兰官方宣布今夏第一笔签约,20岁的法国后卫皮埃尔-卡卢卢从里昂加盟,根据报道,AC米兰为他支付了50万欧元。

卡卢卢出生于2000年6月5日,身高1米84,主打右后卫,也可以胜任中后卫和左后卫,卡卢卢是里昂的青训球员,在刚刚结束的赛季中,卡卢卢曾经进入过联赛大名单。卡卢卢曾代表法国国字号有过出场,去年夏天他随法国U19打入了欧青赛的半决赛。

北京时间8月4日早晨结束的一场NBA常规赛中,雷霆对阵掘金,此前双方战绩相差1.5个胜场,对于雷霆来说,本场比赛是缩小与掘金差距最好的机会,但是天不遂人愿,由于第二个孩子出生,雷霆替补发动机施罗德在比赛前几个小时离开奥兰多,即便如此,雷霆和掘金的比赛都打到加时,113-121,雷霆输给了掘金,本场比赛过后,雷霆已经被爵士掘金拉开差距,形势不太乐观。

数据方面,雷霆这边,加里纳利20分,亚历山大24分5篮板,亚当斯9分10篮板,保罗23分8助攻,加时六犯离场。掘金这边,小将波特狂砍37分12篮板,约基奇轰下30分12篮板10助攻的三双数据,米尔萨普和莫里斯各拿到17分。

开局掘金依靠波特和约基奇很快占据主动,而雷霆中断在保罗的带领下打出一波7-1抹平分差,双方后半段陷入胶着,第一节雷霆22-23掘金。第二节回来,波特继续外线飙三分 ,而保罗和贝兹利连续低位单打命中,中段掘金依靠米尔萨普和波特,将分差拉开到两位数,节末保罗和亚历山大率队打出高潮,雷霆反超,半场51-50。第三节双方陷入胶着,波特和米尔萨普手感火热,连续帮助掘金取分,而雷霆也全员开花,多尔特的上篮,诺埃尔的暴扣,三节结束时,雷霆依旧领先3分。

第四节当雷霆慢慢占据主动时,波特两记三分再度打停雷霆,此后内德尔和亚历山大连拿7分,雷霆重新肚饿领先,在比赛最后时刻,保罗造放回,罚球2中1,掘金的丹尼尔斯错过绝杀机会,109平,进加时!进入加时后,约基奇爆发,篮下强攻,转身勾手,自投自抢,约老师加时独得8分,而雷霆全面哑火,最终比分定格在了113-121。

本场比赛掘金表现最好的球员是22岁的小将波特,此前他曾发表过一些言论,导致上了全美热搜,被球队总经理约谈,但是他的天赋能力没有问题,他在比赛中也承担球队很大一部分火力输出,特别是第四节的两记三分,让局势直接扭转过来,全场比赛出战44分钟,砍下37分,在场净胜25分,雷霆孱弱的锋线,完全限制不住他的存在。记得波特在抵达奥兰多时曾说:“我来到奥兰多,就是为了帮助球队拿到总冠军的。”心比天高,希望他能如愿以偿。

雷霆最大的问题就是施罗德的离去。今天雷霆整个替补席虽然也拿到了27分(掘金替补仅14分),但是施罗德离开,主教练多诺万在本赛季善用的三后卫体系直接崩盘。小将多尔特在对手的严密限制下,全场13中3,而少了施罗德这个点 ,保罗身上的组织压力也在增加,对手可以轻松针对保罗这一个进攻发起点,实际上以目前雷霆这些球员,能和掘金打到加时已经是达到他们的上限。当然,如果保罗最后时刻两次罚球全中,也许雷霆已经赢了。

本场比赛过后,雷霆战绩为41胜25负,形势不太妙,目前身后的独行侠距离他们比较远,而身前的马赛克、爵士则撇开雷霆1个胜场,掘金领先雷霆2.5个胜场。实际上处于3-6名之间的球队都有希望进入季后赛第二轮,但排名越靠前,越能占据主动性,对手的实力一定是相对更差一点。现在这支雷霆,只能寄希望施罗德尽快回归,别无他法。

前利物浦后卫斯科特尔在接受采访时谈到了同胞什克里尼亚尔:“得到英超和西甲球队的关注,任何球员都不会‘漠不关心’。但我认为,最好的解决方案就是他留在国际米兰继续证明自己。”

斯科特尔说道:“最近又出现了很多影响他的新闻,大家都很关注他能不能首发。他必须面对这些,调整心态显得尤为重要。他非常年轻,而且他的位置没有受到威胁,所以他必须坚定信念。”

“得到英超球队和西甲球队的关注,任何球员都不会‘漠不关心’,但对他来说,最好的解决方案就是留在国际米兰,在那里他已经树立了很棒的名声。”

“另外,俱乐部和教练的态度也很关键。不过,我认为适应三后卫体系并不是什么难题。毕竟,整个赛季他都在这样的体系里参加比赛。考虑到他的年龄,他仍然具备适应任何战术体系的能力。”

“我了解他,他会继续为自己的位置而战。意甲联赛结束了,他将重新开始,还能去说服孔蒂继续信任他。不要忘了,国际米兰是一支伟大的球队。未来,什克里尼亚尔将为冠军而战,我相信国际米兰将会赢得属于他们的冠军。”

食客唯一的问题就是速度差了点攻上去回来太慢了,但要是卖了食客,卧底就给👴死个🐴

去年夏天,国米刚到南京的第一个晚上很幸运签到了这赛季首发三中卫的球衣,德芙刚刚获评赛季最佳后卫,戈丁怕是想换个环境,什克很忠烈却天天被传要交易。反正,无论如何,还是希望不要动什克,看着潜力巨大的巴斯托尼和皮罗拉,他们还需要再成熟一些。(机队的衣服是次日签到的,就不发了,希望什克能像机队一样最终终老国米)

哎,这种球员,身高不高,上限又差,还是留在国际米兰,以后当个队长,就别出去祸害其他球队

现在只是戈丁与食客的正常竞争罢了,食客调整好迟早回首发,媒体就挑这个时间整活儿,巴不得国米解散回高老庄,食客后来采访就说了那也不去,只想在国米待着。

宁可让孔蒂走人也要留下食客,能力强还忠心耿耿的人都要卖?这完全违背了国米世代忠烈的传统。

克利晚期作品《甘苦岛》是他最大的一幅画,画家以此表达了刚刚战胜病魔后对人生的感悟。人生有如甘苦之岛,保持生之平衡,在人生的馈赠中拿取同等程度的甘苦。《澎湃新闻·艺术评论》选摘复旦大学出版社《使不可见者可见——保罗·克利艺术研究》中“真理的居所: 克利艺术中的疾病和死亡意象”相关部分,谨此纪念这位艺术家。

对疾病与死亡的描述是克利艺术中最重要的转折点之一,经历了病痛的折磨之后,他的作品不仅在主题上呈现出关于人生悲喜剧的深度思考,在形式上也发生了极大的变化: 作品的象征性加强了,构图也更加自由,形成了独特的风格,正像格罗曼所说,克利生命的最后三年半时间构成了一个单独的时期。本书认为,克利作品形式的改变来源于疾病对艺术家身体的影响,对身体的感知和体验影响了克利关于生成的态度,决定了克利从一个更高的哲学视角去看待生命同死亡之间的关系。自然的真理在克利的中间世界显现,这是一种在现世中找到自己的居所、细心培植自我的真理。

要理解克利晚年的艺术理论,首先要了解克利是如何部分恢复和继续了更早的观念。这些观念通过克利对主题的探讨而得以显现,延续了克利成熟期艺术语言的“诗性智慧”。从风格上来说,他最后阶段的作品更具原始艺术的特征,是克利对古老文化、神话、原始人类、边缘艺术的再一次重温,其中也包含对诗歌、戏剧的回忆。总的来说,我们可以把克利最后阶段的主题按照内涵及所显示出的总体风格总结为悲剧和喜剧中间的“悲喜剧”主题,这里的“悲剧”和“喜剧”不单指一种文学或戏剧形式,而是指作品背后所显示出的悲剧和喜剧精神。悲喜剧也并不是一种折中或妥协的模式,而是再一次显示克利最后是如何在艺术中达到“中间世界”的平衡的美学态度。

克利一生中对于戏剧的热爱在前文多有提及,而在晚年,克利更倾向于阅读与欣赏悲剧,这同他所经历的时代浪潮有关,也是他受到的病痛之苦的体现。格罗曼指出,克利最后时期的肖像画与人物画大多与悲剧形象有关,如《病中女孩》(1937)、《黑色面具》(1938)与《火的面具》(1939),甚至是在充满憧憬色彩的《花女》(1940)中,克利刻画的人物也与悲剧相关——这一形象乃是冥王的妻子。

在这些画作中,克利不纯粹是对悲剧人物进行描绘,而是从根本上去思考人生的有限性与命运问题。自被驱逐出德国以来,克利的作品多多少少展现了悲剧的色彩,如《悲伤》《毁坏的村落》《破碎的钥匙》等。随着其患上不治之症,克利关于航行的画作越来越多,如《船上的病人》《黑暗旅行》等,这些关于渡船、旅行的题材就像描绘生命的历程中那种种的不安。

在传统意义上,悲剧割裂了世界。与变动不居的现实命运相比,人们总是被引导去相信还有一个充满着和谐的永恒世界,例如柏拉图的理念世界、基督教的天国等。悲剧中的一面是静止、一面是运动,两者此起彼伏的斗争造就了悲剧。但是,克利并不赞同这种普遍意义上的悲剧,从他对浮士德的反对就可以看出: 浮士德的悲剧根源于其内在的冲动与外在的限制,他原本只在书斋里享受着世界的宁静,这同他内心深处的冲动形成对比。魔鬼引诱浮士德时,许诺他可以经历世界上一切的感性体验,这就是浮士德最终酿成悲剧的原因。与浮士德追求永恒的享乐而不得的悲剧相比,克利选择同一切静止的事物保持距离,这也是他同好友马尔克相区别的原因。实际上对于克利来说,真正的悲剧不是追求静止而不得,而是有限性阻止了对思想的运动。正如前文提到的,克利从“箭头”中就已经看到,人这种不时产生的希望与其自身局限性之间的对比是所有人类悲剧之所在。

玛丽亚·洛佩斯(María López)指出,克利在不同时期对悲剧的理解改变了他对艺术作品的理解方式。她特别指出,对于克利来说,悲剧并非是那些令人悲痛和愁苦的事物,而是具有某种宿命性和某种超越性的事物,如前文提到的彼岸世界。悲剧带来了对某种更为根源性的古老主题的回归。克利再一次思考神话、古迹,他不再害怕召回它们,而是以批判和“形象”的工作方式对待它们被遗忘的、衰退的、重新浮现的符号。在《古代绘图》(1937)中,壁画以一种更原始的方式回归了,克利在这幅画作中大胆地将人物的眼睛同脸分离——,这要比毕加索更彻底。这幅画犹如现代的图画文献目录,上面有着动物、植物、家具甚至梳子这样的小物件;在《船首的英雄式划桨》(1938)与《计划》(1938)中,埃及的象形文字再次出现,不过变得更加繁复和富有节奏感,尤其是在《计划》一作中,人物的身体成为疆域,符号在上面尽情狂欢;在《埃及投来的一瞥》(1938)中,象形文字没有出现,但埃及艺术的造型方式却得到体现,人物侧面而立,相互隐藏。

克利对悲剧的体悟在一定程度上改变了他的构图和形式,格罗曼将其最后时期的作品分为三类: 第一类是嵌在明亮的树胶水彩上的象征符号,第二类是像条带一样大且厚重的黑色象征符号,第三类是色彩明亮、光环状的象征符号。不同种类的象征符号所传达的气氛也同题材指向一致,如《恐怖的信号》(1938)的总体基调就十分忧郁,此时克利不知是否感受到了自己的第二故乡德国土地上那残酷的杀戮和扭曲的社会状态。

而同时,尼采所说的那种悲剧精神此时也以一种张狂和激烈的力量显示在克利的作品中,无论是线条还是色彩都不再保持过去的细致和敏锐,而是展示出一种粗放的气质。在象征悲剧的狄奥尼索斯那里,“酒神的激情就苏醒了,随着这激情的高涨,主观逐渐化人浑然忘我之境”,再加上克利最后时期倾向于创造大尺寸的画作,这也使得他的绘画同利奥塔笔下的纽曼、埃尔金斯笔下的罗斯科的作品一样成为欲望的原初表现,画作的基调和用色更容易从情感上感染观者。例如《B近郊的公园》(1938)中对色彩的使用并不讲究章法,只是在界限处给予提示,这种描绘甚至让人想起马蒂斯成熟期的作品。

就像意识到限制就会把超越这一限制当作目标去完成一样,悲剧的出现注定了它会成为克利着力要超越的对象。如何超越悲剧,或者说在克利那里,悲剧是如何最终像箭头回归自然一样得到克服的呢?雅斯贝尔斯以莱辛的最后一部喜剧《智者纳坦》为例,指出自然的内在精神——纯朴与天真的人性——是如何帮助哲学最终超越了悲剧。莱辛是在他生命最绝望的阶段写下的这部剧作,那时他妻子俱亡,又受到主教的打压,在纳坦身上,“莱辛描绘出一个谦逊、真实的自然世界”,在这个过程中,悲剧可以被基本的人性观念所克服。这就是超越悲剧的方式,返回人自身,返回人之所以为人的普遍真实之中。

如何回到人性的自然中,如何将人生的有限性和无能为力感化为一种不是需要克服而是需要接受的生成?一方面克利重思了过去的原始形象的成果,那些作品——儿童艺术、古老的东方艺术与埃及艺术、原始艺术、精神病人艺术——再次给予他生成的动力;另一方面他延续了自己从喜剧形式中得来的抽象力量和幽默技巧,从而在悲剧同喜剧之间建立起一个中间的区域,这也就是真实人性的来源。

克利对喜剧的热爱在其晚期的艺术和生活中慢慢变淡了,但是他一生中对喜剧精神的深入体会却是形成其各个阶段艺术形式的主要条件。他的喜剧观念同人类的身体所展示出的形式变化相联,展现了面貌及肢体语言带来的变形效果。这在绘画中显示出一种漫画式的幽默感。正如贡布里希在《艺术与错觉》中所举的将国王的头像简化并变形为梨的步骤,从国王的肖像到水果的形象只需要形式的等效性,“它给一个相貌提出了一种视觉解释,使我们永远也不能忘怀,而漫画的受害者也像一个人中了魔法一样,看起来永远带着那种模样”。

这种变形带来的幽默感与讽刺力量总是从克利的作品中不经意地流露出来,如《一个无足轻重却自命不凡的家伙》(1927)中,人物的性格从线条结构(紧闭的双眼、零落的头发、狭长的面部)中展示出来;《最后一个唯利是图者》(1931)中扑克牌似的形象展现了一个狡诈的人物,他翘起的胡子、微笑的嘴唇与不自觉伸出的手都展现了其品格。施马伦巴赫感叹道,克利将所有艺术的严肃转成自由的表演,为了对抗这种严肃,他不惜受他的无休止的幽默所主宰。

可以说,为了抵抗一切对形式的限制,克利用喜剧的戏谑和无理来突出身体的不和谐和脆弱,以真实的不完美去反抗虚假的完美。可以说,克利的悲喜剧人物植根于身体的残缺和理想的矛盾,悲剧感来源于规定身体的某种宿命性的法则,而喜剧感主要来源于一种对人类身体形式的自嘲。这尤其表现在克利对人类面容的描绘上。本书多次提到克利对喜剧中“丑角”的描绘。在一部人人都相互欺骗、到头来愚弄了自己的喜剧中,丑角就是辅助的因素,是欺骗之欺骗。当所有人都茫然无知的时候,常常从丑角口中说出真理,例如《哈姆雷特》中的小丑与《李尔王》中陪在国王身边的傻子。丑角演员的面具常常既丑又怪,但是不会让人感觉痛苦,他们的行事风格也让人捉摸不透。这种随着性情变化而使自己任意置身于某一种内心气质,而又顺着内心的理性发展的才能,在康德看来就是诙谐幽默的艺术。

丑角赋予了克利一种变化的“穴怪”形式,这种形式因其混杂了各种对立事物而变得难以辨认。它颂扬不协调的事物、挑战我们的感知能力,例如戈雅、霍夫曼的作品都有着这样的风格。从对丑角的刻画开始,克利开启了他的悲喜剧。克利对面部表情和身体姿态的描绘介于幽默与恐怖之间,在他的作品里,两者达到了奇妙的共存。这是克利向先辈学习的结果。贡布里希指出,从杜米埃(Honoré Daumier)开始,相貌实验开始摆脱了幽默传统的束缚,他的肖像是固有生命的创作物,往往强烈得令人恐怖,是体现人类激情的面具,深入地探索了表情的秘密。自此以后,如蒙克与恩索尔这样致力于描绘表情的画家的作品中出现了令人震撼的严肃性和悲剧感。当幽默变得更深刻,而且确实不同于讽刺时,它就转入悲怆的意境,而完全超出了滑稽的领域。

克利在早年的绘画作品中多次刻画了他所谓的悲喜剧人物,例如前文提到的《独翅英雄》。这一追求自由精神的形象因为自身能力的限制而导致了悲剧,但其形象的细微之处可见幽默因素(僵硬的姿势与表情,脚上长出的植物)。克利在日记中写道,一个悲喜剧的英雄,也许是一位古代的堂吉诃德。还有《老凤凰》(1905)中那个拿着权杖的年迈凤凰,克利认为其不是什么理想人物。活了五百年之后历尽沧桑的模样和寓言造成了喜剧效果,但“凤凰不久即将退化成单性生殖动物”,这一观点中也透出小小的幽默。而观者见到这一失去了荣光和羽毛的形象之后,这个人物还昂着头、保存着仅有的尊严,心中所向往的理想与现实形成对比的悲剧感油然而生。

《甘苦岛》是克利最大的一幅画(88×176cm),它是将报纸平铺在麻布上作为底子画上油彩而成,报纸被吸收进织物中,从画作表面可见其纹理,作品主题是克利拼贴而成的短语“Insula Dulcamara”: 甘(dulcis)与苦(amarus)被合并成为一个中间词汇——甘苦。同时,这个词还让人联想到当时欧洲的一种致命植物“Solanum dulcamara”,即小颠茄,这是含有神经性毒素的一种常见植物,看上去甜美,但过度食取便会致命。这幅画的色调充满了欢乐的气氛,代表生机的黄绿色和玫瑰粉铺满了整个画面,鲜红点缀其中,黑色的海岸线衬着航行的轮船,沉没的落日是黑色的半圆、升起的透明半圆是初升的太阳。这是克利第一次尝试大尺寸和新材料的作品,也是刚刚战胜了病魔的克利对人生的真诚感悟。人生就像这甘苦之岛,充满着各种不同的际遇,但能肯定的是一切都会隐隐之中达到平衡: 如果甜美过多,苦难也就过多,保持生之平衡就是在人生的馈赠中拿取同等程度的甘苦。

直播吧8月5日讯 前利物浦后卫斯科特尔在接受采访时谈到了他的同胞什克里尼亚尔。他认为什克应该留在国米接受挑战,同时他也相信国米在未来能够赢得冠军。

“现在关于什克离开国米的传言越来越多,他面对这些流言的心态显得格外重要。他还很年轻,而且他的主力地位没有受到威胁,他应该坚强起来为自己的目标而奋斗。”

“尽管他得到了一些英格兰和西班牙球队的关注,但对他来说最好的方案就是留在国米证明自己,因为在国米他已经树立了很棒的名声。”

“当然,主教练和俱乐部的态度也很关键。我认为什克要适应三后卫体系并不困难,毕竟整个赛季他都在这个体系里踢球,并且他一直都是表现最好的球员之一。同时他还很年轻,他有能力去适应任何战术体系。”

“我很了解国米,我认为什克新赛季还会留在国米为了自己的位置而战。在最后,别忘了国米是一支伟大的球队。他们本赛季已经取得了第二名,我相信他们在未来能够对榜首发出挑战,我也相信国米将赢得冠军。”

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不同于美国队长的「超级士兵」血清会在体内自动生成,尼克必须持续从外部摄入血清,否则会迅速衰老死亡。

进入了中央情报局的前身战略情报局工作。之后又加入神盾局并将其发展壮大,并地下化,防止外部组织渗透。

在终极宇宙担当神盾局长,拥有上将军阶,意是终极宇宙里的超级英雄终极的领导人。

饰演,并曾担任过神盾局局长。左眼在过去被弄瞎,并且上头有三道如爪痕般的伤口。

第一季15集剧情与《美国队长2》同步,并在22集中出现,将局长的位置交给了菲尔·科尔森。

G.W.布里奇 •雪伦·卡特• 达姆弹·杜根 ••玛莉亚·希尔•黛西·约翰森•诺曼·奥斯本•史蒂芬·罗杰斯•东尼·史塔克

杰西卡·德鲁•克林顿·巴顿•芭芭拉·摩尔斯•娜塔莉亚·罗曼诺娃•山姆·威尔逊

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